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Ein Kind unserer Zeit // Dirk Laucke nach Motiven des Romans von Ödön von Horváth

Rico ist gerne Soldat und wird Mitglied der Eliteeinheit KSK (Kommando Spezialkräfte) bei der Bundeswehr. Dort gerät er an so genannte „Prepper“, die Waffen und unbenutzte Munition horten, um sich auf einen „Tag X“ vorzubereiten an dem es gilt, das Vaterland nicht nur am Hindukusch zu verteidigen, sondern in Deutschland einen bewaffneten Umsturz durchzuführen ...

März 2021: Der ehemalige Elitesoldat André S., Kopf des Netzwerks „Hannibal“, wird vom Amtsgericht Mosbach (Baden-Württemberg) wegen illegaler Schießübungen zu 85 Tagessätzen zu je 30 Euro verurteilt. Mehrere Mitglieder des von André S. gegründeten Vereins „Uniter“ organisierten dieses paramilitärische Training. „Hannibal“ vereinte unter anderem zahlreiche Mitglieder deutscher Eliteeinheiten bei Polizei und Bundeswehr im mutmaßlichen Bestreben, Waffen und Munition zu horten und eine Schattenarmee aufzubauen. Dazu gehörte auch die Erstellung von Listen mit den Namen zu verfolgender politischer Gegner.

Mai 2021: Der ehemalige Bundeswehroberleutnant Franco A. steht vor dem Oberlandesge-richt Frankfurt. Er wird beschuldigt, sich 2015 aus einer rechtsextremistischen Gesinnung heraus eine falsche Identität als syrischer Flüchtling zugelegt zu haben, um geplante Anschläge als Terrorakte eines anerkannten Asylbewerbers darzustellen und so das Vertrauen in die deutsche Asylpolitik zu erschüttern. Bereits im Februar 2017 wurde A. in Wien festgenommen, als er eine Pistole aus einem Versteck in einer Flughafentoilette holen wollte.Seine Masterarbeit zum Thema „Politischer Wandel und Subversionsstrategie“ enthielt schon 2013 offen rechtsextremes, antisemitisches und rassistisches Gedankengut – was seiner Bundeswehrkarriere keinen Abbruch tat.

Juni 2021: Der hessische Innenminister Peter Beuth löst das Sondereinsatzkommando (SEK) Frankfurt wegen rechtsextremer Umtriebe auf.

Dirk Laucke begibt sich in seinem Stück HANNIBAL. EIN KIND UNSERER ZEIT in die Abgründe rechtsextremer Netzwerke und auf die Spuren von André S., Franco A. und ihren „Kameraden“. Dabei greift Laucke auf die offengelegten Ergebnisse der umfangreichen Recherche durch Journalist_innen der Tageszeitung (TAZ) zurück. Zugleich schlägt er einen Bogen zu Ödön von Horváths 1938 erschienenem Roman EIN KIND UNSERER ZEIT und verweist so auf eine erschrecken-de Kontinuität rechtsextremer Überzeugungen, Aktivitäten und Strukturen in deut-schen Polizei- und Armeeverbänden. Regie führt die Serbin Bojana Lazic ́, die bereits 2018 mit ihrer Mark-Ravenhill-Inszenierung WIR SIND DIE GUTEN einen eminent politi-schen Stoff spannend und sinnlich zugleich auf die Bühne des Theater Freiburg brachte.

Quelle: Veranstalter

Ein Kind unserer ZeDeutsche Erstaufführung // Von Yasmina Reza mit Robert Hunger-Bühler

„Auf der Bühne war ich manchmal Anne-Marie die Schönheit“ – im wirklichen Leben ist die alternde Schauspielerin Anne-Marie Mille nicht unbedingt mit Schönheit und großem Erfolg gesegnet. Ganz anders als ihre bewunderte Kollegin Gigi in Paris, die mittlerweile schon im ewigen Theaterhimmel ist, wie so manche Weggefährten, auf die Anne-Marie zurückblickt. Alter und Vergänglichkeit sieht Anne-Marie mit kühlem Realismus, ihre Anfänge am Theater sowie die Schauspieler_innen, die wie Halbgötter durch ihre Heimatstadt schritten, erinnert sie zärtlich. Kein Wunder, war das Theater doch eine Gegenwelt zu der repressiven, freudlosen Familie der jungen Frau in der französischen Provinz...

Yasmina Rezas anrührend-komischer Monolog ist ein einfühlsames Porträt einer Frau am Ende ihres Lebens, aber auch eine Hommage an all die Schauspieler_innen, die es nicht auf die ganz großen Bühnen geschafft haben. Anne-Marie wird auf Wunsch von Yasmina Reza von einem Mann, dem Ausnahmeschauspieler Robert Hunger-Bühler, gespielt.

Quelle: Veranstalter

Ein Kind unserer ZeDeutsche Erstaufführung // Von Yasmina Reza mit Robert Hunger-Bühler

„Auf der Bühne war ich manchmal Anne-Marie die Schönheit“ – im wirklichen Leben ist die alternde Schauspielerin Anne-Marie Mille nicht unbedingt mit Schönheit und großem Erfolg gesegnet. Ganz anders als ihre bewunderte Kollegin Gigi in Paris, die mittlerweile schon im ewigen Theaterhimmel ist, wie so manche Weggefährten, auf die Anne-Marie zurückblickt. Alter und Vergänglichkeit sieht Anne-Marie mit kühlem Realismus, ihre Anfänge am Theater sowie die Schauspieler_innen, die wie Halbgötter durch ihre Heimatstadt schritten, erinnert sie zärtlich. Kein Wunder, war das Theater doch eine Gegenwelt zu der repressiven, freudlosen Familie der jungen Frau in der französischen Provinz...

Yasmina Rezas anrührend-komischer Monolog ist ein einfühlsames Porträt einer Frau am Ende ihres Lebens, aber auch eine Hommage an all die Schauspieler_innen, die es nicht auf die ganz großen Bühnen geschafft haben. Anne-Marie wird auf Wunsch von Yasmina Reza von einem Mann, dem Ausnahmeschauspieler Robert Hunger-Bühler, gespielt.

Quelle: Veranstalter

Eine Produktion von Flinn Works in Kooperation mit EANT Festival / Amizero Kompagnie

Ruanda hat längst erreicht, wofür Frauen in Europa noch kämpfen: 61 % der Abgeordneten im Parlament sind weiblich. In Deutschland sind es nur 31 % und das, bemerkt Angela Merkel, ist kein Ruhmesblatt. LEARNING FEMINISM FROM RWANDA befragt die Frauen-Quote als politisches Instrument und wie sich Kultur und Geisteshaltung dadurch verändern.

Das ostafrikanische Land hat nach dem Genozid 1994 die Geschlechtergerechtigkeit zur Basis seiner Politik gemacht. In Deutschland hingegen ist die Parität noch fern, obwohl die Gleichstellung seit 1949 im Grundgesetz verankert ist. Fünf Performer_innen folgen der Spur des ruandischen Fast-Track-Feminismus durch glänzende Statistiken und gläserne Decken bis hinter die Kulissen zu Heim und Herd. Was kann Europa von Ruanda lernen?

Mit flammenden Reden, Statistiken, Klageliedern und Protestchoreografien performen sie für das arme Europa, das um magere Quoten ringt, während ruandische Pilotinnen Blutkonserven mit Drohnen durchs Land fliegen und digitale Daten zu den Smartphones weiblicher Abgeordneter rasen. Aufgrund der Corona-Pandemie werden zwei Performer_innen live und drei per Video auftreten.

Quelle: Veranstalter

Eine Produktion von Flinn Works in Kooperation mit EANT Festival / Amizero Kompagnie

Ruanda hat längst erreicht, wofür Frauen in Europa noch kämpfen: 61 % der Abgeordneten im Parlament sind weiblich. In Deutschland sind es nur 31 % und das, bemerkt Angela Merkel, ist kein Ruhmesblatt. LEARNING FEMINISM FROM RWANDA befragt die Frauen-Quote als politisches Instrument und wie sich Kultur und Geisteshaltung dadurch verändern.

Das ostafrikanische Land hat nach dem Genozid 1994 die Geschlechtergerechtigkeit zur Basis seiner Politik gemacht. In Deutschland hingegen ist die Parität noch fern, obwohl die Gleichstellung seit 1949 im Grundgesetz verankert ist. Fünf Performer_innen folgen der Spur des ruandischen Fast-Track-Feminismus durch glänzende Statistiken und gläserne Decken bis hinter die Kulissen zu Heim und Herd. Was kann Europa von Ruanda lernen?

Mit flammenden Reden, Statistiken, Klageliedern und Protestchoreografien performen sie für das arme Europa, das um magere Quoten ringt, während ruandische Pilotinnen Blutkonserven mit Drohnen durchs Land fliegen und digitale Daten zu den Smartphones weiblicher Abgeordneter rasen. Aufgrund der Corona-Pandemie werden zwei Performer_innen live und drei per Video auftreten.

Quelle: Veranstalter

Eine Produktion von Flinn Works in Kooperation mit EANT Festival / Amizero Kompagnie

Ruanda hat längst erreicht, wofür Frauen in Europa noch kämpfen: 61 % der Abgeordneten im Parlament sind weiblich. In Deutschland sind es nur 31 % und das, bemerkt Angela Merkel, ist kein Ruhmesblatt. LEARNING FEMINISM FROM RWANDA befragt die Frauen-Quote als politisches Instrument und wie sich Kultur und Geisteshaltung dadurch verändern.

Das ostafrikanische Land hat nach dem Genozid 1994 die Geschlechtergerechtigkeit zur Basis seiner Politik gemacht. In Deutschland hingegen ist die Parität noch fern, obwohl die Gleichstellung seit 1949 im Grundgesetz verankert ist. Fünf Performer_innen folgen der Spur des ruandischen Fast-Track-Feminismus durch glänzende Statistiken und gläserne Decken bis hinter die Kulissen zu Heim und Herd. Was kann Europa von Ruanda lernen?

Mit flammenden Reden, Statistiken, Klageliedern und Protestchoreografien performen sie für das arme Europa, das um magere Quoten ringt, während ruandische Pilotinnen Blutkonserven mit Drohnen durchs Land fliegen und digitale Daten zu den Smartphones weiblicher Abgeordneter rasen. Aufgrund der Corona-Pandemie werden zwei Performer_innen live und drei per Video auftreten.

Quelle: Veranstalter

Ein Kind unserer Zeit // Dirk Laucke nach Motiven des Romans von Ödön von Horváth

Rico ist gerne Soldat und wird Mitglied der Eliteeinheit KSK (Kommando Spezialkräfte) bei der Bundeswehr. Dort gerät er an so genannte „Prepper“, die Waffen und unbenutzte Munition horten, um sich auf einen „Tag X“ vorzubereiten an dem es gilt, das Vaterland nicht nur am Hindukusch zu verteidigen, sondern in Deutschland einen bewaffneten Umsturz durchzuführen ...

März 2021: Der ehemalige Elitesoldat André S., Kopf des Netzwerks „Hannibal“, wird vom Amtsgericht Mosbach (Baden-Württemberg) wegen illegaler Schießübungen zu 85 Tagessätzen zu je 30 Euro verurteilt. Mehrere Mitglieder des von André S. gegründeten Vereins „Uniter“ organisierten dieses paramilitärische Training. „Hannibal“ vereinte unter anderem zahlreiche Mitglieder deutscher Eliteeinheiten bei Polizei und Bundeswehr im mutmaßlichen Bestreben, Waffen und Munition zu horten und eine Schattenarmee aufzubauen. Dazu gehörte auch die Erstellung von Listen mit den Namen zu verfolgender politischer Gegner.

Mai 2021: Der ehemalige Bundeswehroberleutnant Franco A. steht vor dem Oberlandesge-richt Frankfurt. Er wird beschuldigt, sich 2015 aus einer rechtsextremistischen Gesinnung heraus eine falsche Identität als syrischer Flüchtling zugelegt zu haben, um geplante Anschläge als Terrorakte eines anerkannten Asylbewerbers darzustellen und so das Vertrauen in die deutsche Asylpolitik zu erschüttern. Bereits im Februar 2017 wurde A. in Wien festgenommen, als er eine Pistole aus einem Versteck in einer Flughafentoilette holen wollte.Seine Masterarbeit zum Thema „Politischer Wandel und Subversionsstrategie“ enthielt schon 2013 offen rechtsextremes, antisemitisches und rassistisches Gedankengut – was seiner Bundeswehrkarriere keinen Abbruch tat.

Juni 2021: Der hessische Innenminister Peter Beuth löst das Sondereinsatzkommando (SEK) Frankfurt wegen rechtsextremer Umtriebe auf.

Dirk Laucke begibt sich in seinem Stück HANNIBAL. EIN KIND UNSERER ZEIT in die Abgründe rechtsextremer Netzwerke und auf die Spuren von André S., Franco A. und ihren „Kameraden“. Dabei greift Laucke auf die offengelegten Ergebnisse der umfangreichen Recherche durch Journalist_innen der Tageszeitung (TAZ) zurück. Zugleich schlägt er einen Bogen zu Ödön von Horváths 1938 erschienenem Roman EIN KIND UNSERER ZEIT und verweist so auf eine erschrecken-de Kontinuität rechtsextremer Überzeugungen, Aktivitäten und Strukturen in deut-schen Polizei- und Armeeverbänden. Regie führt die Serbin Bojana Lazic ́, die bereits 2018 mit ihrer Mark-Ravenhill-Inszenierung WIR SIND DIE GUTEN einen eminent politi-schen Stoff spannend und sinnlich zugleich auf die Bühne des Theater Freiburg brachte.

Quelle: Veranstalter

Henrik Ibsen

Unglücklich in ihrer Ehe sieht Hedda ihr Leben zwischen den Fingern zerrinnen: Entgegen ihren Neigungen hat sie sich für ein Leben nach bürgerlichen Prinzipien entschieden. In einer Art Amoklauf befreit sie sich aus der Kleingeistigkeit ihres sozialen Umfeldes. Mit HEDDA GABLER hat Henrik Ibsen 1890 eine der komplexesten und mysteriösesten Frauenfiguren der Literatur geschaffen. Wer ist Hedda wirklich: sensible Außenseiterin, Femme fatale, selbstbestimmte Frau, künst­lerische Egomanin oder skrupellose Psycho­pathin? Oder alles zusammen?

Quelle: Veranstalter

Mahin Sadri & Amir Reza Koohestani nach dem Roman DIE PEST von Albert Camus

Albert Camus beschrieb in seinem 1947 erschienenen Roman DIE PEST nüchtern und präzise, wie die überwunden geglaubte Pest über eine Stadt hereinbricht. Ähnlich fassungs- und hilflos wie deren Bevölkerung reagieren auch wir auf die Corona-Pandemie, deren Ausmaß und Auswirkungen jedem von uns noch Anfang 2020 wie ein Science Fiction-Szenario vorgekommen wäre. Die iranische Autorin Mahin Sadri und der Regisseur Amir Reza Koohestani analysieren in ihrer Adaption die Auseinandersetzungen über den individuellen und gesellschaftlichen Umgang mit dieser existenziellen Krise und konfrontieren Camus’ Roman mit unseren heutigen Erfahrungen. Im Mittelpunkt ihrer Neuinterpretation steht die Ärztin Dr. Rieux, die eine Gruppe höchst unterschiedlicher Charaktere zusammenbringt, um den gemeinsamen Kampf gegen die unser soziales und reales Leben bedrohende Seuche aufzunehmen.

Amir Reza Koohestani: “Es ist sehr verlockend, sich in dieser Zeit mit Camus’ PEST zu beschäftigen, zugleich aber auch sehr riskant: Man kann die Erwartungen des Publikums gar nicht erfüllen angesichts dessen eigener Erfahrungen. Das ist, als würde man mitten im Krieg ein Stück über den Krieg machen: Aus gutem Grund entstehen solche Werke in der Regel erst danach, wenn die Menschen auf die Asche schauen und einen klareren Blick für Ursachen und Konsequenzen des Krieges haben. Deswegen war es Mahin Sadri und mir wichtig, unsere Adaption wie ein weißes Blatt offen zu halten und sie nicht in eine einzige, eindeutige Interpretation des Romans zu treiben. Wir wollen dem Publikum Raum geben, um diesen mit eigener Fantasie, eigenen Erfahrungen, eigenen Assoziationen zu füllen.“

Quelle: Veranstalter

Mahin Sadri & Amir Reza Koohestani nach dem Roman DIE PEST von Albert Camus

Albert Camus beschrieb in seinem 1947 erschienenen Roman DIE PEST nüchtern und präzise, wie die überwunden geglaubte Pest über eine Stadt hereinbricht. Ähnlich fassungs- und hilflos wie deren Bevölkerung reagieren auch wir auf die Corona-Pandemie, deren Ausmaß und Auswirkungen jedem von uns noch Anfang 2020 wie ein Science Fiction-Szenario vorgekommen wäre. Die iranische Autorin Mahin Sadri und der Regisseur Amir Reza Koohestani analysieren in ihrer Adaption die Auseinandersetzungen über den individuellen und gesellschaftlichen Umgang mit dieser existenziellen Krise und konfrontieren Camus’ Roman mit unseren heutigen Erfahrungen. Im Mittelpunkt ihrer Neuinterpretation steht die Ärztin Dr. Rieux, die eine Gruppe höchst unterschiedlicher Charaktere zusammenbringt, um den gemeinsamen Kampf gegen die unser soziales und reales Leben bedrohende Seuche aufzunehmen.

Amir Reza Koohestani: “Es ist sehr verlockend, sich in dieser Zeit mit Camus’ PEST zu beschäftigen, zugleich aber auch sehr riskant: Man kann die Erwartungen des Publikums gar nicht erfüllen angesichts dessen eigener Erfahrungen. Das ist, als würde man mitten im Krieg ein Stück über den Krieg machen: Aus gutem Grund entstehen solche Werke in der Regel erst danach, wenn die Menschen auf die Asche schauen und einen klareren Blick für Ursachen und Konsequenzen des Krieges haben. Deswegen war es Mahin Sadri und mir wichtig, unsere Adaption wie ein weißes Blatt offen zu halten und sie nicht in eine einzige, eindeutige Interpretation des Romans zu treiben. Wir wollen dem Publikum Raum geben, um diesen mit eigener Fantasie, eigenen Erfahrungen, eigenen Assoziationen zu füllen.“

Quelle: Veranstalter

Henrik Ibsen

Unglücklich in ihrer Ehe sieht Hedda ihr Leben zwischen den Fingern zerrinnen: Entgegen ihren Neigungen hat sie sich für ein Leben nach bürgerlichen Prinzipien entschieden. In einer Art Amoklauf befreit sie sich aus der Kleingeistigkeit ihres sozialen Umfeldes. Mit HEDDA GABLER hat Henrik Ibsen 1890 eine der komplexesten und mysteriösesten Frauenfiguren der Literatur geschaffen. Wer ist Hedda wirklich: sensible Außenseiterin, Femme fatale, selbstbestimmte Frau, künst­lerische Egomanin oder skrupellose Psycho­pathin? Oder alles zusammen?

Quelle: Veranstalter

Ein Kind unserer Zeit // Dirk Laucke nach Motiven des Romans von Ödön von Horváth

Rico ist gerne Soldat und wird Mitglied der Eliteeinheit KSK (Kommando Spezialkräfte) bei der Bundeswehr. Dort gerät er an so genannte „Prepper“, die Waffen und unbenutzte Munition horten, um sich auf einen „Tag X“ vorzubereiten an dem es gilt, das Vaterland nicht nur am Hindukusch zu verteidigen, sondern in Deutschland einen bewaffneten Umsturz durchzuführen ...

März 2021: Der ehemalige Elitesoldat André S., Kopf des Netzwerks „Hannibal“, wird vom Amtsgericht Mosbach (Baden-Württemberg) wegen illegaler Schießübungen zu 85 Tagessätzen zu je 30 Euro verurteilt. Mehrere Mitglieder des von André S. gegründeten Vereins „Uniter“ organisierten dieses paramilitärische Training. „Hannibal“ vereinte unter anderem zahlreiche Mitglieder deutscher Eliteeinheiten bei Polizei und Bundeswehr im mutmaßlichen Bestreben, Waffen und Munition zu horten und eine Schattenarmee aufzubauen. Dazu gehörte auch die Erstellung von Listen mit den Namen zu verfolgender politischer Gegner.

Mai 2021: Der ehemalige Bundeswehroberleutnant Franco A. steht vor dem Oberlandesge-richt Frankfurt. Er wird beschuldigt, sich 2015 aus einer rechtsextremistischen Gesinnung heraus eine falsche Identität als syrischer Flüchtling zugelegt zu haben, um geplante Anschläge als Terrorakte eines anerkannten Asylbewerbers darzustellen und so das Vertrauen in die deutsche Asylpolitik zu erschüttern. Bereits im Februar 2017 wurde A. in Wien festgenommen, als er eine Pistole aus einem Versteck in einer Flughafentoilette holen wollte.Seine Masterarbeit zum Thema „Politischer Wandel und Subversionsstrategie“ enthielt schon 2013 offen rechtsextremes, antisemitisches und rassistisches Gedankengut – was seiner Bundeswehrkarriere keinen Abbruch tat.

Juni 2021: Der hessische Innenminister Peter Beuth löst das Sondereinsatzkommando (SEK) Frankfurt wegen rechtsextremer Umtriebe auf.

Dirk Laucke begibt sich in seinem Stück HANNIBAL. EIN KIND UNSERER ZEIT in die Abgründe rechtsextremer Netzwerke und auf die Spuren von André S., Franco A. und ihren „Kameraden“. Dabei greift Laucke auf die offengelegten Ergebnisse der umfangreichen Recherche durch Journalist_innen der Tageszeitung (TAZ) zurück. Zugleich schlägt er einen Bogen zu Ödön von Horváths 1938 erschienenem Roman EIN KIND UNSERER ZEIT und verweist so auf eine erschrecken-de Kontinuität rechtsextremer Überzeugungen, Aktivitäten und Strukturen in deut-schen Polizei- und Armeeverbänden. Regie führt die Serbin Bojana Lazic ́, die bereits 2018 mit ihrer Mark-Ravenhill-Inszenierung WIR SIND DIE GUTEN einen eminent politi-schen Stoff spannend und sinnlich zugleich auf die Bühne des Theater Freiburg brachte.

Quelle: Veranstalter

Ein Kind unserer Zeit // Dirk Laucke nach Motiven des Romans von Ödön von Horváth

Rico ist gerne Soldat und wird Mitglied der Eliteeinheit KSK (Kommando Spezialkräfte) bei der Bundeswehr. Dort gerät er an so genannte „Prepper“, die Waffen und unbenutzte Munition horten, um sich auf einen „Tag X“ vorzubereiten an dem es gilt, das Vaterland nicht nur am Hindukusch zu verteidigen, sondern in Deutschland einen bewaffneten Umsturz durchzuführen ...

März 2021: Der ehemalige Elitesoldat André S., Kopf des Netzwerks „Hannibal“, wird vom Amtsgericht Mosbach (Baden-Württemberg) wegen illegaler Schießübungen zu 85 Tagessätzen zu je 30 Euro verurteilt. Mehrere Mitglieder des von André S. gegründeten Vereins „Uniter“ organisierten dieses paramilitärische Training. „Hannibal“ vereinte unter anderem zahlreiche Mitglieder deutscher Eliteeinheiten bei Polizei und Bundeswehr im mutmaßlichen Bestreben, Waffen und Munition zu horten und eine Schattenarmee aufzubauen. Dazu gehörte auch die Erstellung von Listen mit den Namen zu verfolgender politischer Gegner.

Mai 2021: Der ehemalige Bundeswehroberleutnant Franco A. steht vor dem Oberlandesge-richt Frankfurt. Er wird beschuldigt, sich 2015 aus einer rechtsextremistischen Gesinnung heraus eine falsche Identität als syrischer Flüchtling zugelegt zu haben, um geplante Anschläge als Terrorakte eines anerkannten Asylbewerbers darzustellen und so das Vertrauen in die deutsche Asylpolitik zu erschüttern. Bereits im Februar 2017 wurde A. in Wien festgenommen, als er eine Pistole aus einem Versteck in einer Flughafentoilette holen wollte.Seine Masterarbeit zum Thema „Politischer Wandel und Subversionsstrategie“ enthielt schon 2013 offen rechtsextremes, antisemitisches und rassistisches Gedankengut – was seiner Bundeswehrkarriere keinen Abbruch tat.

Juni 2021: Der hessische Innenminister Peter Beuth löst das Sondereinsatzkommando (SEK) Frankfurt wegen rechtsextremer Umtriebe auf.

Dirk Laucke begibt sich in seinem Stück HANNIBAL. EIN KIND UNSERER ZEIT in die Abgründe rechtsextremer Netzwerke und auf die Spuren von André S., Franco A. und ihren „Kameraden“. Dabei greift Laucke auf die offengelegten Ergebnisse der umfangreichen Recherche durch Journalist_innen der Tageszeitung (TAZ) zurück. Zugleich schlägt er einen Bogen zu Ödön von Horváths 1938 erschienenem Roman EIN KIND UNSERER ZEIT und verweist so auf eine erschrecken-de Kontinuität rechtsextremer Überzeugungen, Aktivitäten und Strukturen in deut-schen Polizei- und Armeeverbänden. Regie führt die Serbin Bojana Lazic ́, die bereits 2018 mit ihrer Mark-Ravenhill-Inszenierung WIR SIND DIE GUTEN einen eminent politi-schen Stoff spannend und sinnlich zugleich auf die Bühne des Theater Freiburg brachte.

Quelle: Veranstalter

Mahin Sadri & Amir Reza Koohestani nach dem Roman DIE PEST von Albert Camus

Albert Camus beschrieb in seinem 1947 erschienenen Roman DIE PEST nüchtern und präzise, wie die überwunden geglaubte Pest über eine Stadt hereinbricht. Ähnlich fassungs- und hilflos wie deren Bevölkerung reagieren auch wir auf die Corona-Pandemie, deren Ausmaß und Auswirkungen jedem von uns noch Anfang 2020 wie ein Science Fiction-Szenario vorgekommen wäre. Die iranische Autorin Mahin Sadri und der Regisseur Amir Reza Koohestani analysieren in ihrer Adaption die Auseinandersetzungen über den individuellen und gesellschaftlichen Umgang mit dieser existenziellen Krise und konfrontieren Camus’ Roman mit unseren heutigen Erfahrungen. Im Mittelpunkt ihrer Neuinterpretation steht die Ärztin Dr. Rieux, die eine Gruppe höchst unterschiedlicher Charaktere zusammenbringt, um den gemeinsamen Kampf gegen die unser soziales und reales Leben bedrohende Seuche aufzunehmen.

Amir Reza Koohestani: “Es ist sehr verlockend, sich in dieser Zeit mit Camus’ PEST zu beschäftigen, zugleich aber auch sehr riskant: Man kann die Erwartungen des Publikums gar nicht erfüllen angesichts dessen eigener Erfahrungen. Das ist, als würde man mitten im Krieg ein Stück über den Krieg machen: Aus gutem Grund entstehen solche Werke in der Regel erst danach, wenn die Menschen auf die Asche schauen und einen klareren Blick für Ursachen und Konsequenzen des Krieges haben. Deswegen war es Mahin Sadri und mir wichtig, unsere Adaption wie ein weißes Blatt offen zu halten und sie nicht in eine einzige, eindeutige Interpretation des Romans zu treiben. Wir wollen dem Publikum Raum geben, um diesen mit eigener Fantasie, eigenen Erfahrungen, eigenen Assoziationen zu füllen.“

Quelle: Veranstalter

Mahin Sadri & Amir Reza Koohestani nach dem Roman DIE PEST von Albert Camus

Albert Camus beschrieb in seinem 1947 erschienenen Roman DIE PEST nüchtern und präzise, wie die überwunden geglaubte Pest über eine Stadt hereinbricht. Ähnlich fassungs- und hilflos wie deren Bevölkerung reagieren auch wir auf die Corona-Pandemie, deren Ausmaß und Auswirkungen jedem von uns noch Anfang 2020 wie ein Science Fiction-Szenario vorgekommen wäre. Die iranische Autorin Mahin Sadri und der Regisseur Amir Reza Koohestani analysieren in ihrer Adaption die Auseinandersetzungen über den individuellen und gesellschaftlichen Umgang mit dieser existenziellen Krise und konfrontieren Camus’ Roman mit unseren heutigen Erfahrungen. Im Mittelpunkt ihrer Neuinterpretation steht die Ärztin Dr. Rieux, die eine Gruppe höchst unterschiedlicher Charaktere zusammenbringt, um den gemeinsamen Kampf gegen die unser soziales und reales Leben bedrohende Seuche aufzunehmen.

Amir Reza Koohestani: “Es ist sehr verlockend, sich in dieser Zeit mit Camus’ PEST zu beschäftigen, zugleich aber auch sehr riskant: Man kann die Erwartungen des Publikums gar nicht erfüllen angesichts dessen eigener Erfahrungen. Das ist, als würde man mitten im Krieg ein Stück über den Krieg machen: Aus gutem Grund entstehen solche Werke in der Regel erst danach, wenn die Menschen auf die Asche schauen und einen klareren Blick für Ursachen und Konsequenzen des Krieges haben. Deswegen war es Mahin Sadri und mir wichtig, unsere Adaption wie ein weißes Blatt offen zu halten und sie nicht in eine einzige, eindeutige Interpretation des Romans zu treiben. Wir wollen dem Publikum Raum geben, um diesen mit eigener Fantasie, eigenen Erfahrungen, eigenen Assoziationen zu füllen.“

Quelle: Veranstalter